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波のした、土のうえ(2014)
- 标签：
- 纪录片 / 灾难
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 小森はるか
- 主演：
- 阿部裕美 / 鈴木正春 / 紺野勝代 / 瀬尾夏美
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 大津波から丸4年とすこし。それぞれにとっての4年間があったと思います。津波に洗われた東北の沿岸部にも、東京にも関西にも九州にも、どこに暮らす人びとにも、それは同じようにあったでしょう。 私たちは東京の大学院生だった2011年4月に初めて東北の沿岸部を訪れ、地域の人たちに助けられていく体験を通して、「ここに生きている人たちの声を誰かに届けたい」と考えるようになりました。そこで、時間や距離を越えて声を届ける方法として、「記録」に向き合い始めます。 2012年春には岩手県の沿岸に位置する陸前高田市に拠点を移し、その土地のなかで暮らすことを選びました。 私たちはただただ、日々変わっていく風景を目の当たりにしながら、陸前高田の人びとに話を聞かせてもらいながら、4年間の移り変わりの傍らに身を置き続けました。私たちの作品は、この土地と、この土地に生きる人びとの声を......
人声的叙述部分有点像ShuheiHatano）海浪之声像是死者借助回忆来重现,这里则是用生命的视点来回馈一些本应死去的静物。
日文研研究会请了两位过来非常喜欢她们的作品有点师承滨口龙介和酒井耕东北记录三部曲的意思但是女性作者的细腻很棒之后交谈了一下觉得两人扎根东北搞创作腻害！小森是越走越好seo是走美术作家路线。
看似工整的3段采访暗藏锋芒。特别是头两段影像，难免让人产生标题下反了的错觉。难道第1段采访的小标题「置き忘れた声を聞きにいく」不正好呼应了第2段保存在SD卡里那几位社区老人（幸存者寥寥）311前对酒当歌的happyhour，而第2段的小标题「まぶしさに目の慣れたころ」又刚好提醒观众，千万别忘记第1段里那面被平放在荒地表面压根儿就不具备任何指代功能的路标（311前，这里曾是餐馆「和食-味彩」的所在地），以及它正准备接受暴晒时的样子。导演无意间展示的「交错配列」式修辞，在意义的多重延迟下，才逐渐开始萌发出来自肉声和肉身的双向生机。
通过幸存者的声音让全部消逝的地方再次重现，把他们的经验再次传递给世人。画面跟文本不再是同步地，声音在这里更多表现了一种过去对现在及未来的基于经验的事实叙述；无论是海啸、疫情、地震、所有灾难过后的留下的空虚感跟失落感是人类所共通的。
瀬尾さん以第一人称写出的文字，由当事者朗本人读出来。文字里出现的“我”、朗读者本人以及已经不在的逝者，通过影像和声音构成了复数型的“第一人称”。小森さん的镜头总是能以一种温柔的视点将疏离感和日常感同时记录下来。
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- 主演：
- 阿部裕美 / 鈴木正春 / 紺野勝代 / 瀬尾夏美
- 类型：
- 戏曲
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 1
- 简介：
- 低情商：只要用心，什么审查制度也挡不住好故事。...
- 评论：
- 此前有那么多中国导演都梦想拍一部自己的《杀人回忆》，最后都变成了拙劣的模仿秀，现在终于拍出来一部像样的。从这里能看见太多致敬，不只有《杀人回忆》，还有《金福南杀人事件始末》，有《埋伏》，有钱德勒和劳伦斯·布洛克，那些埋藏又炫技的小梗像接头暗号、像自己人对自己人的挤眉弄眼和心照不宣。当然不只是案件和悬疑，更写命定与命运。这故事为什么动人？因为它有巨大的悲悯。时间碾过一切，最终，神明慈悲把头一点。
- 《漫长》用了“虽然..但是..”的叙事陷阱，王响/彪子虽然大男子主义很油一堆臭毛病但很惨很重感情，王阳虽然窝囊但是死于英雄救美啊，而丽茹/殷红/沈默就是虽然生活不如意很惨各种受伤害但是是小三/出卖朋友/是杀人犯云云，看似公平复杂的人物刻画实则在诱导观众，写故事的人对男主们深深的爱一目了然，尤其到最后两集，几乎被男性的自恋气息熏翻在地。确实是一部男性极度沉浸于自我描绘的作品，同时被这个自我深深感动，整部剧的女性都是陪衬的工具人，她们毫无心路历程，都是扁平化的背景板女性形象，相反，全片各种角度描绘男人们的悲伤自尊痛苦和爱。就连沈墨作为贯穿整部剧三条时间线的焦点人物，本来可以刻画得很出彩，但最终也因为缺乏太多细节沦为点缀，一个个本可以刻画的很好的女角色都跟一根根干瘪的苦瓜一样，扁平惨
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