迟到了十分钟，但每一幕的情绪都是很满的，放弃抚养原因她说“和情绪不稳定的妈妈和妹妹一起居住，没有好的环境，要一直保持高强度的运动，运动现在是我唯一的出路。”短短几句话，好心酸。女主好美啊，也是青春期的状态，有痘痘，皮肤并没那么完美无瑕，但是就是生命力和美，她有太多的命运要去对抗了。

不知道是不是近年来最好的匈牙利影片之一，但一定是最佳女性表演/女性角色之一。比《小家伙》中的困境更日常，好像就在身边，但也因此那种内在冲突更加联通。//或许她并不是真的准备好做母亲，而是从没真正做过女儿。

跟妈妈一起在大光明看。女主生产那幕结束，妈妈叹了口气，出影院后我问她原因，她说“好心疼她，多么痛啊……”

有点像达内兄弟，就是音乐多些？

对我来说，情绪的爆发点在佐菲冲上楼想要见孩子却发现自己无能安抚汉娜的情绪时爆发。至此以后，我似乎终于真正建立起对她的共情。在此以前，我多数的感受是对一切表示理解，但也存在疑惑，疑惑为什么不愿意见孩子，疑惑她终究会做出什么选择。伴随着无力，甚至也带着一点温情，而她或许也在一切的无力，想要抓起什么，拥有什么的过程里。终于知道自己的“命运”，知道自己的愿望。这种情绪的暴击对我而言，太有魅力了，很喜欢这部。（来自上影节苏州一带一路分映场）于是立马又下单了明天的一部哈哈哈。哦还有一个感受是，或许在佐菲看见养母安抚了孩子后，她意识到自己确实做出了一个“正确的”决定，或者说对孩子的成长有利的决定，但这个决定是让她再次失去。所以想到这里，真的很难过，而她还只是个孩子。

#SIFF25#匈牙利生娃劝退片，非常细腻写实的一部欧洲电影。乒乓少女害怕失去主力资格的那一幕让人心疼，与亲生女儿的那根“脐带”也是割不断的。把啤酒瓶子扔进粉碎箱的那些镜头，出乎意料的减压。

想到太多相似的电影，鱼缸罗塞塔四月三周两天从不很少有时总是火柴厂女工……同样的挫败一遍遍重演，那些具体的宿命般的焦灼挣扎总让人落泪。

25thSIFF一带一路电影周长三角放映杭州嘉里中心百美汇映后｜送养冷静期的故事，代入感很强，不知道是因为大量主观视角和怼脸拍镜头还是身为女人的难太深重太普世。总之在极短的时间内与和自己人生轨迹，家庭、教育及文化背景，现实处境等等都完全不同的人在心理层面完成紧密联结，必须要说这是光影的巨大魔力。观看过程中有三大疑惑：不养何生，当初为何选择留下腹中的孩子？缺失的男性角色哪里去了？冷静期中当事人想法改变后，欲行使的正当权利为何要经受严苛的审查？两位映后嘉宾全程用商业剧情片的目光审视文艺片，对此相当持保留意见，有两点倒是不错：欧洲青少年片在选角上主打真实，妆造极度贴近自然；女主角在相当大的压力下表演出色，但缺乏对情感变化的过程性表现。很喜欢和片尾曲一起到来的最后一幕，清透的阳光下旋转、旋转……

渐入佳境，虽然剧作与结构稍显平庸，但是在这样“平庸”的描画中那些真实的挣扎与琐碎的日常苦痛层累着，最后当佐菲在汉娜床边，感觉真的很难有人不被这个年轻“母亲”的伤痛所击中。真实的困境总是有意外的真诚力量，挺好的（SIFF0609UME新天地）

超出期待的好，情绪基本一直维持在高位，很好哭。六周既是法律上的领养犹豫期，也是个人康复备赛的准备期。前期生育、领养的环节很好。生母与养父母的复杂关系以及生母家庭的刻画都做的很好。中后段的平缓大概持续了半个小时本来觉得可以砍掉十多分钟的镜头，但是到最后结尾处两个镜头（下定决心后回家看到鸟儿飞走代表家庭无力抚育、冲去养父母家却看到哭泣孩子在养母安抚下停止啼哭）瞬间将绝望崩溃感瞬间推到极致…唯一不解的是如此悲伤的内核最后竟然给了如此光明的结尾镜头。ps：一闪而过的红旗和乒乓球恐怕是非常隐性的文化影响或者资方影响体现，这也说明看似中立的情景设置背后隐藏的意识形态宣传（不是只说本片，体育运动的选择本身就有“地域性”）pps：法律上的犹豫期权利行使最后要经历专家审核本质上就是对犹豫期的限制

内嵌中英双字@叠buff的女性向影片，事实是一团糟的生活便是一无所有，即便你有心倾尽全力。乒乓打不成，孩子也要不回来。六周即42天，指生母自愿放弃子女与领养父母签订协议将孩子予以转让的公示冷静期，在此之前生母有权反悔并重新评估要回孩子。然后这个孩子还是渣男不负责任的意外怀孕，细极恐思。

25届SIFF我的开幕电影，挺不错的。一家三位女性是不幸家庭的三个时间剖面。冲去见亲生女儿那段忍不住哭了。

上影节一带一路合肥站观看当她把自己的宝宝抱在自己的臂弯里她哭了她知道自己即将失去这位天使一样的孩子当然想扶养她可是现实她做不了一位母亲只能回家继续当一位女儿照顾母亲和妹妹

故事一般，但喜欢色彩。全天下女人都面对一样的恐惧。女主角和妹妹的对话碰到心里很柔软的地方……

SIFF2023宁波影都东门口

现在还是舍不得你

＃SIFF25th3+手持浅焦为主，许多个镜头体现了创作者对生活细致的观察力，但剪接有一点不流畅，结尾处理略潦草

少女母亲、乒乓妈妈，写实路线的表达，难出新意

既要生产（作品）又要（作品）参赛，两者在孕妇《亚当》身上并不矛盾。但本片导演却设置成了外部奖励性价值与内在生产性价值之间的戏剧性冲突。看似具有置顶性、唯一性和终身性的价值排序其实也具有流动性、辩证（乒乓）性和瞬时性。认同并且追求外部奖励性价值的少女《从不，很少，有时，总是》习惯性掏出她那高敏感放大镜般的「功利N权主义」视角和《女服务员》身份寻找、发现和强调女性的替代性、工具性和附属性价值，并对其创伤进行精准暴击，而在她体内一点点壮大，终究呱呱坠地的内在生产性价值则被她严重忽视和低估，甚至抛弃。她的问题或在于，掌握着象征秩序里抽象而僵死的概念、符号并在现实生活生产关系里有血有肉的人身上进行对标评判和对号入座。没能做到具体问题具体分析，或是因为《六周》时间远远不足以帮助少女全面了解她关注的对象。

#SIFF2023#20230609《六周》：第一次看匈牙利的长片，也是这两年钟爱的女性题材。女主大量特写镜头下的微表情和内心戏都很棒，从倔强无奈到克制和取舍，对焦于未成年单亲妈妈的题材，背后的关系却远不止六周。

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