影片主题足够精彩，前半段的节奏恰当，但后半段的戏剧冲突过于频繁，多个可以完美作结的地方都被一一错过，耗到最后观众早已审美疲劳。毫无疑问，导演深田晃司用这部影片证明了他同时拥有拍日常和拍悬疑的才情和能力，但令人遗憾的是，他忘记了还有四个字叫：见好就收。

一张饭桌夫妻隔着信仰深渊，一次拥吻男女堕入情欲深渊，一场伤害家庭裂开无望深渊。无爱的婚姻闯入一袭白衣男子，血红鸩酒饮完居然回甘。戕害被父亲当做惩罚，苦难沦为解脱；生命被母亲抱入湖底，死亡有了尊严。终于体会用右手打自己耳光的绝望，八年前的郊游躺在一起同衾，八年后的河滩躺在一起同穴。

比起<怒>这才是怒。母亲的两难困境挺堪玩味，接纳浅野的性要求是违逆教义的通奸之罪，拒绝意味着浅野之怒会在女儿身上索取酬偿，无论作何选择都难脱罪疚。浅野的悖论是：我如此正确，以我之正确去行使处决权却犯下深重罪孽，我讲义气信公正，得到却是这个世界的怀疑和拒绝。索性我勃然大怒，一罪到底。

凝视深渊也被深渊凝视，完全是隐藏在日常生活中的异质感，像黑泽清又不是黑泽清，背景音乐的笙太妙了。浅爷的红白两色叫人毛骨悚然，的确神一样的演技…

大胆猜一个剧情，孝司有可能是的利雄的儿子，影片结尾利雄救人的顺序，还说希望把孝司留在身边工作，其实是想把儿子留在身边，当孝思说是八坂的儿子时，为什么要看一下脸，什么人会特别在意长的像谁呢？我猜测很有可能是八年前，八扳杀了男人，利雄强奸了女人，女人为保贞洁没说

这片子从头到尾都透露着非常古怪的不和谐气质。前半段是渐进式的积累，非常琐碎冗长，用很内敛的方式来引出情节，后半段则用非常直接的摄影赤裸裸显露出导演的意图。拍摄手法能看到很多象征的意义，浅野忠信在路上脱掉那身白露出红色的时候以及幻觉里桥边的红色衬衫。筒井真理子演得好。无配乐电影厉害

埋了宗教梗不用好浪费啊（……

丈夫边剪脚指甲边语气平淡语气对妻子说：我就是另一个杀人犯。可以看作是整个电影的缩影。即1，将戏剧性放入日常的细节当中产生的巨大张力。2，多次使用声音制造悬疑和惊悚。指甲钳清脆的声音让人屏息（欣赏和不喜欢理由恰恰一样，年轻导演的野心之作。3.5

白色禁欲性感的浅野忠信把我看醉了，红色临渊浅笑的浅野忠信把我吓哭了。诡异又古怪的闯入和审判和释然。希望阿贵活下来照顾萤，那对耳环特别好看。

前半段氛围颇好，各枝节铺展平稳，平静之中自有一番隐隐的悬疑；后半段破功，正如某短评所言“宗教梗没好好用”，完全可以和人性原罪联系起来，完成度不够。

读完深田晃司自己写的原作小说，小说算是对电影的补充。特别是三浦贵大这个角色的意义。但是对于结局的描述还是电影更加出色，毕竟全片从闯入者这个“谜团”开始，自始至终都很不协调，但正是这种“诡异”的氛围才能彻底让古馆宽治这个角色最后以看似“被诅咒”般那样苟且偷生下去

非常具有层次感的人性道德剧，天使与魔鬼、具象又幻象共存的浅野形象设计得太精妙

深田晃司是看着欧洲新浪潮电影长大的吧，本片换作是部欧洲文艺片也完全成立。罪与罚作为大众主题，“闯入者”设定也屡见不鲜，但依旧是一部情绪上稳重、技巧上丰富的非主流日影佳作。

自始至终都是夫妻两人各自内心的罪责在作祟

漩涡般的叙事姿态，兜兜转转，终于窒息，喜欢。

因果轮回罪人都相安无事可是受惩罚的却都是无辜的人这才是最残忍的惩罚

日常伦理片中加入惊悚片式的闯入者角色，餐桌对坐的信仰深渊，罪罚与承诺的情义深渊，母亲禁欲与受魅的情欲深渊。神的指引与临渊的诱惑，同时作为实体和象征的恶，人物的微妙置换。为了四人并卧、水的净化、打耳光等呼应，细节稍显余赘。

看开头我还以为这是一个出狱犯人改过自新受到朋友无条件帮助，以给朋友女儿辅导风琴为契机，从而开启事业第二春的温情故事。我真是太天真了！

很厉害，它拍出了人性的危机感，这与身份、境遇、环境的无可奈何都不同（《怒》），它是庸常环境中人性的恶如何被勾兑，就像掉下楼的白床单，立于轻柔的惊悚边，随风做主。演员也演得好，用最朴实最连贯最无为的演法促使这个电影达到最大的实现，了不起。

闯入的浅野是优雅和残忍迷之混合体，道德和法律界限之模糊，报复和忏悔不过在红白色衫的一念之间，而谁又是无罪之人？花了八年忏悔的真理子，到底是后悔和浅野搞了，还是后悔和浅野没搞？

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