本片所有人都很慘，有人是可恨的慘，有人是可笑的慘，有人是純慘。另外「女大學生」真是一個長黑不衰的群體。

看完电影真是对老舍先生讲故事的能力顶礼膜拜。老舍1933年完成的同名小说改编的电影，在民国背景下，把一位中国男人在婚姻中的状态、中年危机、办公室政治讲透了。电影的结局蕴含着老舍先生对现实主义接管一切的无奈和悲伤，朴素的、安静的、独立的女性只在文艺青年的幻想中。2017年11月观影

老舍写的好啊，有味，但是为什么都给国内的影片都4分？丁嘉丽才是最佳土妞，为何给年轻漂亮的陈小艺来一个奖项？

很可爱的京味儿，把婚姻的围城延伸理想与现实，都是牢笼，都是苦闷。老李的悲剧从一开始就注定了，但他心存对“诗意”的向往的时候，是他最幸福的时候，所以，不要让火灭掉，生活啊，可以妥协，但不要熄灭。

内核讽刺，外衣欢乐——老舍先生真真是懂北京、懂北京人、懂人性，导演也是明白的。这些北京人呐，听着舒坦，看着惬意，生活局气，口齿伶俐，可该着的人性斜坡谁也躲不掉。影片在表形和表意上做到了极佳的“双线操作”，形神兼具，堪称华语电影杰作。当然啦，稍显工、刻的痕迹——转场生硬，节奏点的韵味几乎全噎了回去——让它缺少浑然天成的境界感，同华语家庭主题的巅峰作品《过年》《孝子贤孙伺候着》尚有明显距离。

聲音空間特別好...遵從原著...也有味道....只是少了小說豐富的內心活動...那種求點詩意vs現實破敗的沖突淡了很多.

＃资料馆＃婚姻制度、职场政治、阶级问题、人情世故，都在这里面了，隔多少年看也不过时。想在婚姻中寻求诗意、生活中坚持道义的人啊，要么被环境腐化、要么自行谋新生，如何消化苦闷达成自洽，这就是文人电影的看点和价值所在了。老舍最喜欢的两部作品是《骆驼祥子》和《离婚》，正好展映连放，男主的情感模式也是同款：咋呼粗俗、境界追求不匹配但是持家好手的正妻，温婉可人、同住大杂院跑了老公的寂寞少妇，男主精神出轨“三角恋”以及永恒的拯救情结……当然婚是离不了的，“混呗！”关联到老舍本人，《离婚》是为了洗刷《猫城记》被批的耻辱写的，奇幻政治讽喻风格初尝受挫，又回到现实主义题材，在大暑天很快写成。当年做小教育官在局里所见的虚伪败坏拿来做了写作素材，再到作家的情感生活，夫人胡絜青、绯闻女友赵清阁也印证了“男人的弱点”。

是一部老舍迷们应该看的片子.水平是不低于骆驼祥子的.

说的是离婚又不仅是离婚，原著太厉害了，对老舍先生顶礼膜拜，虽然导演手法不够给力，但是主演都很传神。所以造就了经典。人心的微妙，人性的恐怖，人生的无奈，都讲述的很透彻。颇与当下的某种领悟相合，离了的也许是有感情的，没离的大多数是凑合过吧。反正凑合凑合整个人生也就过去了。哪有那么多的决绝啊，所以老李也算是珍贵的。

7/10。电影语言更好渲染马婶一角的诗意化特征，例如窗户上美女的影子、庭院戏水一节光影虚实/角度的精心选择，彩虹和捉蜗牛、屋檐滴水和海棠花盛开等正面描写马婶带给老李的愉悦，花布老虎和翻红线的小道具也细致勾勒了老北京生活风貌，象征婚姻牢笼的笼中之鸟和水沸中龙李给妻子念诗的意象添加巧妙。

这样的题材放置今日不过时，数场围绕“离婚”的纷争最终以一句“混呗！反正我也想开了，何必呢！”结束，诗和远方都不可得，最终大家都自动成为契诃夫式小镇人——在庸碌怨憎中过余生，理想用来憧憬，现实用来傍身；几个婚姻模式的实质如此相同，无论是粗俗乡妇还是文学仕女甚或是奔着自由而恋爱结婚的，到底绕不过劣根性。一种几乎满含着悲伤的京式语言幽默，洞穿了人生底色的苍凉与无穷尴尬，且格外需要激赏的是，这种尴尬同样散布于办公室政治和人情（又一超越时代的普世实例）——国产电影也曾拍出这般动人的情感尴尬，叹息一声。老北京风貌风物被还原得很足（或者说90年代尚保存良好），冬日的烟火气和夏天的清凉味都让人赞叹；前景遮挡的虚焦是人物恍惚的心证，俯瞰、远景构图皆有深意，几个长镜头的调度舒适而自然。

躲到乡下的老李，大概率不会一劳永逸地解决他的苦闷，但是他一定会活下去。能让一个人活下去的信念，就是觉得自己活得还是个人，它来自外界和自我选择两个方面，老李守住了后者。

老舍《离婚》小说、话剧、电影全部阅毕，最喜欢电影。主演一直看着面熟，看完才想起来演过另一部我非常喜欢的中国女导演的作品《美丽上海》。

老舍式幽默及浓厚的京味儿展现了一出市井人家含泪带笑的人生悲剧作品以当时北平财政所小职员老李等一伙人被卷入“离婚”风潮的故事为线索正派的或不那么正派的有文化的或没什么文化的都在闹离婚透视出传统文化背景下面市民阶层面对新式文明而进退两难的尴尬与可悲画面精致既有趣味性又耐人寻味

生命是什么呢？生命是时时刻刻不知如何是好——个人色彩浓郁的《离婚》探讨的是「认命」还是「改命」的问题。用「局外人」哈姆雷特的话说，tobeornottobe。当然了，这也是「异乡人」木心的哀愁。事实上，在新旧交替的《夕照街》上，西化的「二子们」早就思想解放了。幸与不幸，只有读了点书，开了眼界的「文人墨客」不知自己于自家的深宅大院里如何是好——身上早就脱下了大褂和旗袍，然而头上却还盘着辫子，戴着礼帽——思想上背着书包。子曰：六十而耳顺。从根本上作出反抗的木心六十七岁与「故乡」乌镇「离婚」诀别，八十岁「复婚」回家——不做良相，不做良医，做个良民，盼着有人偷偷叫他一声良人——凭良心写作。从名誉上作出反抗的老舍六十七岁与「故乡」北京「离婚」诀别——永别。生命是什么呢？你叫我毁灭，我不。

这部老舍小说改编的<离婚>是我小时候在大学校园看的露天电影,现在回看发现里面的演员个个都是名角儿.小时候印象最深的就是丁嘉丽扮演的村妇在西餐饭局上丢脸又在陈小艺扮演的马少奶奶指导下扳回面子的这两场戏.很精彩.民国时期的公务员,很有意思的一个群体.

如果这部《离婚》的故事真如豆瓣剧情简介所说的「老李和妻子李太太……家庭生活可谓美满而又幸福。」，那老李为何会产生离婚的念头？他们夫妻俩生活中怎么会存在好些矛盾冲突？然后老李还对马少奶奶倾心呢？……

老北京可太有意思了。他在深夜给她念《荷塘月色》，她听不懂。李太太竟然还扮演过《过年》里的大嫂，真看不出来。

马大哥的大哥味太足了，他总觉得他的父亲也应该叫他大哥。这是当爹上瘾吧？马大嫂说儿子不结婚，我哪有儿媳妇可以使唤啊？一天到晚打扫卫生伺候人，我也想要自由。没有诗意的生活，只有妥协和怯懦，直到麻木或者崩溃。

婚姻是座四九城，外面的人想冲进来，里面的人沦陷下去

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