三个多月大的儿子在我怀里睡觉，我在偷窥另一对父子“在一起的时光”。感觉这是小确幸与生命中不能承受之重的对照记，看到他们的无助、绝望与平静，我深感无力与不安。只是影像，生活远比影像沉重。

“就这样吧，该尽的心都尽了，什么时候到头，就什么时候到头吧……”导演用克制和平静的镜头记录了非常真实且真挚的情感——父母对孩子的爱与隐忍.小女儿侧躺在床上对着墙偷偷抹眼泪，母亲抱着娃娃在花园一角时的旁白，院子里微微摇曳的玫瑰……这一切的一切都是一家人在一起的时光，不单单只有苦难，也有美好.这样的记录真实，细腻，震撼，美.不由得升华出了些些诗意......只有平视苦难，才能真正的表达苦难，才能拍出这样的美，才能拍出这样的高度.49分钟的片长感觉一个响指的时间就看完，出字幕那会我愣住了，总想再看看，往后再看看……

鲜见的诗意，生活意趣是生存之必要。插花剪纸和牛玩耍都是拯救自己，尤其在孩子像死尸一样活着的时候。妈妈和妹妹的状态，更像是麻木，在徒劳中徒劳，或者是不明白也不在乎。

就在这个小空间中，导演拍到了最好的素材。

父亲用鼻子蹭孩子的脚的那一幕，温柔化了。「爸肥有力。」

平凡而伟大的爱，继续生活的勇气着实令人动容。本应大加称赞的镜头语言和充满作者性的剪辑，甚至是摄像机本身的存在，在面对如此悲苦的故事时都难免显得有点残忍，但若不是通过影像，又有什么能为这家人定格这段在一起的时光？

想起《好死不如赖活着》，这种纪录有些残忍，但又极为可贵。若不认识神，生命只有不可承受之重，别无其他。

剪纸和与牛玩耍都是拯救自己，结尾干旱的井仿佛说明了一切

很好。印象中张定浩谈过文学里的底层书写，说其实没有人是依靠苦难活着，一个人他再苦难，作为创作者你要有能力在其中真正看到他的优雅、欢乐和尊严，那些和平常人一样的东西，你对他苦难的书写才会真实。正是如此，沙青这部作品的最为可贵之处我想应该在这里。蛮喜欢他对于采访的处理，隐去了同步画面，只保留了声音，以一种低语的感觉，转换成一种仿佛旁若无人的诉说，效果很棒。

随晃动的头颅与肢臂，家庭也变得「失重」，倾斜，颤巍。镜头始终克制，不干预也不疏离。爷爷逗牛，夕阳下萌发出顽童的趣儿。它和耐烦坚忍的儿子一家构成生命本质悠悠的情。

世上尽是可怜的人。手术无用，钱也没有，剩下的，只有彼此在一起的时光了。

沙青和志丹合作共同拍摄的。爸爸的艺术细胞、妈妈的隐忍尤其使我印象深刻，要拍出这样的记录片，不和当事人一起生活相当长的时间，是很难拍出来的。

呂新雨的紀錄片課。

72/100标题取得挺好，相比于那些苦难、困境，最后回头看到的还是那些家人在一起的时光，面容老去的父亲在一旁无力地望着，壮年的父亲在地里坚定而低效重复地劳作，用鼻头亲亲触碰孩子的脚掌，当什么也做不了的时候就只能静静地陪着，在逐渐枯萎的生命面前不言不语。

灼人又溫暖，怎麼會有這麼鋒利又這麼柔軟的片子！拍攝審慎克制，距離感的把握微妙得恰到好處，導演不迴避自己的無奈，坦誠展現間隔出現生逢的巨大變化，與人物共同呼吸，令這種靜默觀察多了些微溫度，而這種無力感也藉由不急不緩層層鋪展的敘事傳遞給了觀眾，爸爸、妹妹、爺爺、媽媽、奶奶，和村裡親友，連同觀看者，仿佛在見證一場煎熬的死亡直播，可在「自然生長」的村子裡，這場終將到來的死亡既異常又尋常，「井旱了，灌不滿」，「肥有力」的爸爸何嘗不是最無力的，唯有在一起，唯有在一起。/幾處聲畫對位真的是妙；結尾夫婦二人交換抱孩子的一段蒙太奇仿若一柄利刃，越是輕柔和緩地動作便越刺得心頭生疼……/忍不住感慨真是文如其人（沙x季）（當然是又想起了Z師……）

这种影像很能震撼到人。因病致贫的底层悲苦生活是一个社会难题。

应该是观察模式的直接电影就是有点儿没头没尾感觉可以作为一个长片的一部分

短短50分鐘的片子，囊括了好多的問題（社會、心理、倫理）等，鏡頭細膩精準，處理此般議題絲毫不渲染，非常收斂的專注在子、父、爺以及母親和家族的互動及情感拉扯等現象上。此般的家庭亦如同片末父親手裡轉動的輪軸一般，不斷輪迴、逃脫不了，全片看完讓人不斷的反思經濟結構及城鄉差異等問題。

2001完成的片子；剪辑太顺畅了，平衡感超好，总有像油画一样的画面让人一惊。大哭，因为还要工作所以都不敢太过脑，非常有力，密集的寓言，甚至没有太多雷的特写，就能触及这样的深度。太佩服了。很多很多很多印象深刻的片段，爸爸小声说话时儿子耳朵的特写，画面里爷父子-丈妻子-孩童母子的关系tension，从花拍到儿子躺在床上。这样的片子让人觉得世界上还是有纯粹的善意的（导演的视角）。也许是看过纪录片里最打动我的。

切入点很重要，苦难中的温情才是生命的本质，悲伤的恸哭很快止住，让平静中的悲悯放大。一家四口的同框时，父亲、母亲、女儿、儿子的站位错落而彼此关联。父亲脸上有几次特写，但几乎很少看到他的表情。父亲母亲奔波辛苦，又陷入生活的寻常中，女儿依然天真未黯世事。彼此互相对照。

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