事实证明，这片子好不是因为陆川，而是因为姜文

与其说是陆川导演，不如说是姜文篡位

基本是姜文撑起的片子

姜文的风格掩盖了陆川的才气，但至少十年前，我们仍能看见他心里涌动的才华。可多年过去，却早已渐行渐远了...

据说拍摄现场导演被主演逼哭。有非常多的跳切镜头，第一人称视角镜头感相当地给力，全局你跟着姜文走就不想停了。7.9

看多了美国片，被这种海边腥味一般真实的方言片打动。陆川和姜文，用男人的视角讲一个男人的故事。追，寻，冲破你我他的顾虑和隐瞒，那不见却又被最终找到的，也不只是马山的枪。

结尾是这样的，马山终于找到了丢失的枪，但是拿枪的那个人偏要去找那个开假酒厂的报仇，马山用计将枪里的两颗子弹逼出来，这样他自己便中了两枪，那人慌了，过来看，马山立马把那人拷住了。我们看到马山昏迷，然后镜头一转，马山一脸解脱的笑沿着铁轨走来。这明显是超现实嘛。

老实说看的时候就感觉的到浓浓的人格分裂气息，“说来奇怪，我见到你就不结巴了”，但我喜欢更多的是故事片的气质和镜头的运用，有点像后来的《王的盛宴》，可恨的是拍人格分裂就大大方方地拍不要像那些二流导演故意剪辑出一个多重解读的故事。

非常好的一个片子~~~结局不好我不满~

人生其实一直都在找寻，名与利，灵与肉，情与真，你说你在寻枪，其实你何尝不是一把被生活折磨到走火的枪，岁月早已为你上了膛，一颗射向欲求不得的臆想，一颗射向贫瘠乏味的真实，灵魂在古镇小径上跌跌撞撞，直到出窍的那一刻终于有了解脱的快感。

据说姜文在片场像导演一样。据陆川说，这第一部片，他在姜文面前感觉自己就像个雏儿一样。

可以叫土·后摇电影？

8分，很明显姜文的成分更多呀，陆川十有八九被姜文架空了。才发现陆川虽然名气不小，但拍得电影少得可怜，仅拍过5部，自《九层妖塔》后就没拍过电影了。作为00年出头的电影，剪辑竟然如此优秀，实在是出乎我的意料。

以陆导演现在的真实水平来说，这部片子是不是百分之百出自他手，想必大家都心知肚明，现在看来结合宿醉，偷斧头的人，乡镇悬疑等要素，再加上演员选得好，人家把导演的工作顺便也做了，所以说此片不好看应该不会能但若非要含沙射影，指桑骂槐，这又有何必要呢，真有用吗！

哪有吹的那么牛。陆川当导演从一开始就是一个悲剧。

姜文监制并主演，无论对这部影片的评价如何，姜文都至少占了一半的功劳，前半段看起来是个有趣的故事，说是悬疑其实更像是个黑色喜剧，可惜的是后面20分钟崩坏，太多快切镜头与快速剪辑，也无形中透露出了导演的“技穷”，很多地方交代模糊，有点仓促收场的意思，姜文的个人戏倒是从始至终都很精彩

马探长的枪到底被人拿去了哪？这问题仿佛不重要。影片着力表现的是马山在这种绝境下的焦虑纠结心情四处怀疑村民偷枪不知是独醉还是众人醉小镇上一切言行都带了点荒诞味。最后一幕站起来解脱似的狂笑为之前诸多的主观镜头画了一个复杂意味的句号

陆川的导演处女作，有人说是翻拍黑泽明的《野良犬》，不过这不是中国人写的同名中篇小说改编而成的么？《寻枪》不同凡响的地方在于———它或许可以做一个分水岭，代表着一批被影碟熏陶的小青年，开始在壁垒森严的制作体系外扣击主流电影的大门。韩三爷还客串了，比较亮。

在目前90min公映版里，《寻枪》的结局是被改动了的，因为原剧本有些不和谐，也过于戏剧化。而原剧本里那个反派，本来是韩三平相中的，不过戏份实在多，他没功夫演，所以取消了。真想看看美版120min是什么样子的。这也是姜文自执导筒之外唯一一部监制的电影，可见此片有多少姜文成分...

从一开场老婆叫他起床的倒拍镜头（鬼子来了）；宁静演的旧情人李小萌（阳光灿烂）；去头皮砍下巴的超大脸部特写和说话磕巴（有话好说）；自行车戏和刘小宁（本命年），直到终镜起身一笑又绕回鬼子来了。这么一路算下来此片像不像新导兼迷弟为领衔偶像拍的一部母题汇总传记片而这通常是著名影人退休前才会去作的？当然，如果致敬迷影才是陆川创作思路主驱动的话，也就意味着情节刻画与人物塑造必然处在次要位置甚至一度被扔到脑后，其中从李小萌身亡开始影片逻辑崩溃得堪比马山腹部中了假枪，所以也就只能给个……两星半。

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